El 22 y 23 de octubre de 2026 tuvo lugar en Granada el congreso de clausura del proyecto MARY4ALL. Este proyecto es fruto de la cooperación entre diversas instituciones europeas y tiene como objetivo principal la preservación el patrimonio histórico gracias a las herramientas digitales. El proyecto lleva más de un año y medio recorriendo diferentes ciudades.
Congreso en Granada
El objetivo de este congreso era presentar el proyecto y sus conclusiones, así como reunir a expertos en los ámbitos de la historia, la historia del arte, la cultura y la gestión, directores de museos, así como especialistas en tecnología digital e inteligencia artificial aplicadas a la mediación cultural.
Durante estos dos días, varias sesiones estuvieron dedicadas a temáticas diversas, como la inteligencia artificial y el patrimonio cultural, la historia digital y la historia pública, la ética y la sostenibilidad en la inteligencia artificial cultural y los nuevos modelos de mediación cultural. El programa también estuvo marcado por debates e intercambios en torno a estos diferentes temas. Este congreso fue organizado por la Red de Cooperación de los Caminos del Emperador Carlos V.
En calidad de socio principal, estuvo presente una delegación belga del Musée Royal de Mariemont. Para acompañarlos, Maxime Couvreur, representante de la Delegación Valonia-Bruselas en España, también estuvo presente durante los intercambios en torno al proyecto.
El proyecto MARY4ALL
El proyecto nació a partir de varias constataciones. Responde a un nuevo interés del público por la divulgación de la historia y, sobre todo, a una necesidad de conocimientos fundamentados sobre la historia europea. También existe una ausencia de universo sonoro, especialmente en las recientes colaboraciones entre universidades y museos, desarrolladas por la humanidades digitales en el ámbito de la arquitectura.
Uno de los principales propósitos de este proyecto es innovar en materia de mediación cultural, con el fin de contribuir a preservar el patrimonio histórico, incluidos los patrimonios arquitectónicos y musicales del siglo XVI. Este proyecto tiene como ambición combinar investigación y tecnología digital a través de experiencias multisensoriales, apoyándose en las nuevas tecnologías para valorizar y hacer revivir el patrimonio cultural europeo. Gracias a la reconstrucción de modelos 3D de estancias del dominio de Mariemont y del palacio de Binche, así como a la creación de imágenes, animaciones, videos y contenidos sonoros, permite, en particular, redescubrir artes hoy desaparecidas; como la música de una ceremonia organizada por María de Hungría en honor a su hermano Carlos V y a su sobrino Felipe II. Estas reconstrucciones también han permitido recrear el pabellón de caza y los jardines del dominio de Mariemont, donde residía María de Hungría en Bélgica. Como auténtica iniciativa de innovación en materia de mediación histórica, el proyecto ofrece así una nueva perspectiva sobre el Renacimiento. Esta iniciativa fue posible gracias a la colaboración de varias instituciones europeas, entre las que figuran dos socios belgas: el Musée Royal de Mariemont, que asumió la dirección del proyecto, y la KU Leuven.
El dominio de Mariemont
El dominio de Mariemont ocupa un lugar central en el proyecto MARY4ALL. El museo también contribuyó a la exposición El sueño de una princesa del Renacimiento mediante el préstamo de numerosas obras. De este modo, fue el primero en dar a conocer al público las experiencias multisensoriales desarrolladas en el marco del proyecto, que se basa en la representación histórica de María de Hungría. Fue gobernadora de los antiguos Países Bajos, a petición de su hermano Carlos V, territorio del que formaba parte Bélgica. Mujer de poder, financió guerras, pero sobre todo exigía la paz. Apasionada por las artes, la música y la caza, mandó construir el palacio de Binche, así como un pabellón de caza.
El dominio de Mariemont, cuyo nombre proviene de «el monte de María», fue construido en el siglo XVI a petición de María de Hungría. En un principio, era una propiedad privada y un pabellón de caza reservado para ella, destinado principalmente a la práctica de su actividad favorita: la caza, aunque también fue escenario de celebraciones. Tras su fallecimiento, el dominio de Mariemont pasó por manos de diversos propietarios, que llevaron a cabo obras de renovación o modernización del castillo. En el siglo XX, Raoul Warocqué, propietario en aquella época y ferviente coleccionista, legó el dominio al Estado belga. Unos años más tarde, este dominio de 45 hectáreas abrió sus puertas al público, dando acceso al parque y al museo, que alberga las colecciones de Raoul Warocqué.
En los años 70, tras un incendio que lo destruyó todo, el museo, completamente renovado, volvió a abrir sus puertas bajo un nuevo nombre: Museo Real de Mariemont. La Federación Valonia-Bruselas pasó a ser propietaria de todo el dominio, con la misión de «conservar, analizar y promover su patrimonio y sus colecciones entre el público».
Gilles Docquier, conservador de la sección de Historia Regional y del Dominio, y Kathleen Louw, gestora de proyectos europeos del Museo Real de Mariemont, nos cuentan cómo se desarrolló la experiencia MARY4ALL, así como el congreso.
¿Cómo han vivido la preparación y el desarrollo de este proyecto MARY4ALL?
Gilles Docquier nos cuenta que el apoyo del programa Europa Creativa permitió poner en común sus conocimientos especializados, reforzar su colaboración y llevar a cabo su proyecto, superando incluso los objetivos iniciales gracias a contenidos y modelizaciones adicionales. Las opiniones de los visitantes fueron muy positivas, tanto en Mariemont como en los cuatro lugares que acogieron la exposición itinerante (Mühlberg, Palacio de Coudenberg, Villaviciosa y Granada). «De 2024 a 2026, vivimos así una colaboración ejemplar, enriquecida por los intercambios y los momentos destacados».
Kathleen Louw nos explica que, durante dos años, la colaboración se construyó en torno a intercambios de calidad y al respeto por los conocimientos especializados de cada uno, lo que facilitó la toma de decisiones y el buen desarrollo del proyecto. Esta experiencia reforzó la reputación de Mariemont en Valonia como institución de referencia para este tipo de cooperación y animó a sus conservadores a desarrollar nuevas iniciativas.
¿Qué representa este proyecto para Valonia?
Según Gilles Docquier, para Valonia, MARY4ALL fue una oportunidad para poner de relieve una página importante de nuestra historia común europea. Gracias a la colaboración de socios internacionales, este proyecto permitió hacer visible y audible esta historia. El periodo estudiado es fundamental para comprender el acercamiento entre los territorios de los antiguos Países Bajos, de los que forma parte la actual Valonia, y recordar el importante papel del condado de Henao en los ámbitos político, administrativo, artístico, arquitectónico y militar, especialmente bajo la influencia de Carlos V y de su hermana María de Hungría.
MARY4ALL, explica Kathleen Louw, también confirma la importancia del programa Europa Creativa para las instituciones culturales valonas, al ofrecerles recursos adicionales y favorecer una oferta cultural enriquecida por los conocimientos especializados internacionales.
¿Qué aportó al proyecto MARY4ALL el evento organizado en Granada? ¿Qué han retenido de los intercambios con los profesionales españoles y hay ideas o prácticas que podrían reutilizar en futuros proyectos en Bélgica?
Según Gilles Docquier, el evento de Granada también puso de relieve la importancia de los intercambios políticos, arquitectónicos y artísticos entre Bélgica y España. En particular, destacó la difusión en España de modelos desarrollados para María de Hungría en Henao, tras el viaje de 1549 del futuro Felipe II. Estos vínculos abren nuevas perspectivas de colaboración con instituciones españolas. Por último, las modelizaciones realizadas en el marco de MARY4ALL constituyen una valiosa base para profundizar en el estudio y reconstruir la evolución del sitio de Mariemont a lo largo del tiempo.
Kathleen Louw añade que, por su parte, quedaron impresionados por la gestión de la Alhambra, a pesar de sus numerosos desafíos, así como por la eficacia de su comunicación y la repercusión mediática del proyecto. La conferencia también puso de manifiesto el importante lugar que ocupan figuras como Carlos V en la memoria colectiva española y su potencial para crear contenidos digitales con fines didácticos.
¿Qué permite la presentación del patrimonio relacionado con la dinastía de los Habsburgo en un evento internacional como el de Granada? ¿De qué manera contribuye a dar a conocer el patrimonio belga en el extranjero?
Gilles nos explica que la lengua española conserva la memoria de las suntuosas fiestas organizadas por María de Hungría en Binche y Mariemont en 1549, a través de la expresión «Más bravas que las fiestas de Bins». La exposición y las modelizaciones de MARY4ALL permiten al público, especialmente al español, descubrir estos lugares de poder y comprender mejor su influencia en los orígenes de varias residencias reales españolas, hoy emblemáticas del patrimonio nacional.
¿Cómo se ha desarrollado la gestión de este proyecto en las diferentes ciudades europeas por las que han pasado las exposiciones?
Kathleen nos explica: «La gestión de la itinerancia de las instalaciones del proyecto se desarrolló muy bien, gracias, en particular, a la solidez de nuestro socio español, la Red de Cooperación de las Rutas del Emperador Carlos V, que pudo identificar lugares miembros de esta red. Cada responsable de los distintos espacios estableció una conexión entre la historia del lugar y María de Hungría, ampliando así, durante un tiempo, el ámbito de la historia que se contaba.»
¿Por qué consideran importante el formato digital para la conservación del patrimonio cultural y arquitectónico?
Según Kathleen, los medios digitales permiten reconstruir visual y auditivamente un patrimonio desaparecido, al tiempo que ofrecen un enfoque multidisciplinar, accesible y pedagógico para el público general. También favorecen la difusión del patrimonio a un coste menor: las instalaciones digitales llegaron así a cerca de 20.000 personas, además de los 35.000 visitantes de la exposición «María de Hungría. Arte y poder en el Renacimiento», que las acogía.
¿Cómo conciben el papel de WBI en el acompañamiento de este tipo de proyectos? ¿Y cuál es su valoración de la experiencia de intercambio y colaboración con la Delegación?
Gilles describe la colaboración con WBI Madrid como especialmente fructífera. Explica que la misión llevada a cabo en Madrid el pasado mes de enero les permitió conocer a numerosos agentes e instituciones culturales y patrimoniales, especialmente en el Palacio de El Escorial, al tiempo que contaron con un acompañamiento eficaz. También fue una oportunidad para dar a conocer el Dominio y Museo Real de Mariemont y su exposición destacada de la temporada 2025-2026.
Añade: «Gracias a sus redes de contactos, a la calidad de su organización, a la promoción de nuestro proyecto y a su apoyo constante, el equipo de WBI Madrid contribuyó ampliamente al éxito de esta misión. Los contactos establecidos abren nuevas perspectivas de colaboración con socios españoles y refuerzan la visibilidad de Mariemont en España, así como entre la comunidad española en Bélgica.»
El proyecto MARY4ALL fue un éxito en todos los aspectos, tanto por su exposición itinerante como por el congreso en Granada. Permitió crear nuevas oportunidades, nuevas ambiciones y nuevas ideas de cara al futuro. A través de este proyecto, se pudo poner en valor Valonia mediante el dominio de Mariemont, así como las instituciones belgas que participaron. También permitió reforzar los vínculos europeos y compartir la historia que nos une a todos.